Mikrofoonkeuse

Die sleutel tot 'n goeie mikrofoonopname is om die klankbron korrek op te stel in verhouding tot die mikrofoon en die akoestiek van die kamer waarin jy opneem. In hierdie konteks word die rigtingpatroon van die mikrofoon deurslaggewend.

Daar word algemeen beskou dat waar binne-akoestiek nie 'n voordeel is nie, ons knopmikrofone gebruik, wat baie minder sensitief is vir klanke van die kant en agter. 'n Mens moet egter onthou oor hul nabyheidseffek, m.a.w. stel lae tone soos die mikrofoon die klankbron nader. Daarom sal mikrofoonplasing 'n mate van eksperimentering in hierdie verband vereis.

As ons 'n kamer het met akoestiek wat ons graag by ons skoot wil insluit, werk ronde mikrofone wat amper dieselfde sensitiwiteit het vir seine wat uit alle rigtings kom die beste. Agtnootmikrofone, aan die ander kant, ignoreer klanke van die kant heeltemal, reageer net op klanke van voor en agter, wat hulle geskik maak vir kamers waar slegs 'n gedeelte van die kamer se akoestiek optimaal is in terme van klank.

Leeskenmerke

Deur die frekwensie en rigtingrespons van die AKG C-414 kondensatormikrofoon as voorbeeld te gebruik, kom ons kyk nou hoe om hierdie tipe grafieke te lees. Hulle is vir ons baie belangrik omdat hulle ons in staat stel om die gedrag van 'n mikrofoon in 'n spesifieke situasie te voorspel.

Die kenmerk toon die seinvlak by die mikrofoonuitset na gelang van die frekwensie van die akoestiese sein. As ons daarna kyk, sien ons dat dit in die reeks tot 2 kHz taamlik eweredig is (groen, blou en swart kurwes wys die eienskappe nadat die laagdeurlaatfilter van verskillende frekwensies aangeskakel is). Die mikrofoon tel frekwensies 'n bietjie in die 5-6kHz-reeks op en toon 'n vermindering in doeltreffendheid bo 15kHz.

Die rigtingkenmerk, d.w.s. 'n soort grafiek van mikrofoonsensitiwiteit, gesien vanuit 'n voëlvlug. Die linkerkant van die grafiek toon die rigting vir frekwensies van 125 tot 1000 Hz, en dieselfde vir die reeks van 2 duisend aan die regterkant. tot 16k Hz (hierdie tipe kenmerke is gewoonlik simmetries, so dit is nie nodig om die tweede halfsirkel voor te stel nie). Hoe laer die frekwensie, hoe ronder word die patroon. Soos die frekwensie toeneem, vernou die kenmerk en die sensitiwiteit vir seine wat van die kant en van agter af kom, daal skerp.

Wat 'n interieur, so 'n mikrofoon

Die gebruik van sogenaamde akoestiese mikrofoonskerms beïnvloed nie die klank van die mikrofoon soveel nie, aangesien dit die vlak van die sein wat deur die mure in die kamer gereflekteer word, kan verminder, en sodoende help om die klankkenmerke van 'n binnekant van min te neutraliseer. belangstelling in hierdie opsig.

As jou ateljee gevul is met baie dempende materiale - swaar gordyne, matte, donserige stoele, ens. - sal jy met 'n droë en gedempte klank eindig. Dit beteken nie dat sulke kamers nie geskik is vir die opname van byvoorbeeld sang nie. Daar is baie vervaardigers wat doelbewus hul stem in sulke kamers opneem, en hulself agterlaat om die verlangde ruimte kunsmatig te skep met behulp van digitale effekte verwerkers. Dit is egter die moeite werd om te weet dat hierdie tipe ruimte aansienlike ongemak vir die werk van sangers kan veroorsaak, wat natuurlik nie bevorderlik is vir 'n goeie opname nie. Vokaliste hou daarvan om "'n bietjie lug" om hulle te hê, en daarom verkies sommige sangers om in groot kamers te sing.

Sommige mikrofone is beter geskik vir spesifieke toepassings as ander, so dit is die moeite werd om te oorweeg watter mikrofone om te gebruik voordat jy begin opneem. Faktore wat in ag geneem moet word, sluit in die bandwydte en soniese kenmerke van die klankbron, sowel as die maksimum vlak van druk wat hulle genereer. Soms is die ekonomiese faktor ook op die spel – jy moet nie duur mikrofone gebruik vir daardie klankbronne waar ’n goedkoper en maklik toeganklike analoog heeltemal genoeg is nie.

Sang en kitare

By die opneem van vokale verkies die meeste klankingenieurs groot diafragma-kondensatormikrofone met 'n nierreaksie. Lintmikrofone word toenemend vir hierdie doel gebruik. Dit is ook die moeite werd om te probeer sien hoe jou koor sal klink met 'n gewone dinamiese mikrofoon soos die Shure SM57/SM58. Laasgenoemde kan gebruik word in ateljeesituasies waar baie harde en harde koor opgeneem word, soos in rock-, metal- of punkmusiek.

In die geval van kitaarversterker-opname is dinamiese mikrofone verreweg die beste oplossing, hoewel sommige klankingenieurs beide klein diafragma-kondensormodelle en klassieke groot diafragmamikrofone gebruik.

Soos in die geval van koor, word lintmikrofone al 'n geruime tyd al meer gebruik, wat, sonder om die blootstelling van hoë frekwensies te oordryf, jou in staat stel om 'n effektiewe skoot in die bas en middels te maak. In die geval van 'n lintmikrofoon is die korrekte posisie daarvan van besondere belang - die feit is dat dit nie parallel met die vlak van die luidspreker geplaas kan word nie, aangesien dit lae-frekwensievervorming kan veroorsaak, en in uiterste gevalle selfs die lintmikrofone kan beskadig. (Mikrofone van hierdie tipe is baie sensitief vir die vlak van die luidsprekers). reguit treffers).

Basopname word gewoonlik op 'n tweerigting-manier gedoen - lyn-in, dit wil sê direk vanaf die instrument, en met behulp van 'n mikrofoon wat aan 'n versterker gekoppel is, terwyl grootdiafragma-kondensatormikrofone en dinamiese mikrofone ook dikwels vir mikrofoonopnames gebruik word. In laasgenoemde geval gebruik vervaardigers graag mikrofone wat ontwerp is vir skoptromme, waarvan die eienskappe ook goed werk vir basopname.

Akoestiese kitaar

Die AKG C414-reeks mikrofone is van die mees veelsydige mikrofone op die mark. Hulle bied vyf skakelbare rigtingkenmerke.

Beide die akoestiese kitaar en ander snaarinstrumente is van die mees elegante en terselfdertyd die moeilikste om klankbronne op te neem. In hul geval werk dinamiese mikrofone nie presies nie, maar opnames met kondensormikrofoons - beide groot en klein diafragmas - werk gewoonlik goed. Daar is 'n groot groep klankingenieurs wat lintmikrofoons vir hierdie sessies gebruik, maar nie almal is goed om hierdie situasies te hanteer nie. Vir die beste klinkende kitaar moet twee mikrofone gebruik word - een met 'n groot diafragma wat 'n sekere afstand van die instrument af geplaas kan word om te verhoed dat oormatige basklanke deur die klankgat van die boks kom, en 'n klein diafragma wat gewoonlik daarop gemik is die twaalfde fret van die kitaar.

Praktyk toon dat klein diafragmamikrofone in tuisateljeetoestande die beste oplossing is, aangesien dit voldoende helderheid en klankspoed bied. Posisionering is ook nie so problematies soos groot diafragma-mikrofoons nie. Laasgenoemde, inteendeel, is ideaal in 'n professionele opname-ateljee, in kamers met optimale akoestiek. 'n Akoestiese kitaar wat op hierdie manier opgeneem is, klink gewoonlik ongelooflik duidelik, met net die regte hoeveelheid diepte en definisie.

blaasinstrumente

Wanneer blaasinstrumente opgeneem word, is die lintmikrofoon die duidelike gunsteling van die meeste klankingenieurs. Aangesien kamerreaksie so belangrik is in die klank van hierdie tipe instrument, werk sy oktale rigtingkenmerke en spesifieke klank wat nie hoë tone oordryf nie, baie goed hier. Groot diafragma kondensatormikrofone kan ook gebruik word, maar modelle met 'n oktale reaksie (skakelbare mikrofone is die algemeenste) moet gekies word. Buismikrofoons werk goed in hierdie situasies.

klavier

'n instrument wat selde in 'n tuisateljee opgeneem is. Dit is die moeite werd om te weet dat sy korrekte benadering 'n ware kuns is, hoofsaaklik as gevolg van die groot area waarop die klank geproduseer word, die wye frekwensiereeks en dinamika. Vir klavieropnames word klein en groot diafragma-kondensatormikrofone die meeste gebruik, en twee alomrigtingmikrofone, effens weg van die instrument, met die deksel op, lewer goeie resultate. Die toestand is egter goeie akoestiek van die opnamekamer. Volgende maand sal ons kyk na maniere om akoestiese tromme vanaf 'n mikrofoon op te neem. Hierdie onderwerp is een van die mees bespreekte aspekte van ateljeewerk.