CHARIO ACADEMY SERENDIPITY
Academy Serendipity, al is dit meer as tien jaar oud, bly nie net in Chario se aanbod nie, maar is steeds op sy hoogtepunt. Hierdie luidsprekerontwerp is enig in sy soort, hoewel dit terugspoor na Chario se vroeëre verwysings, die Academy Millennium Grand-sprekers. Volgens die vervaardiger is Serendipity die hoogtepunt van ervaring en aannames wat van die heel begin van die maatskappy se bestaan ingesamel is, m.a.w. sedert 1975. Die grootste akoestiese waarde is versteek in 'n spesiale opset wat nie net met die aantal luidsprekers geïdentifiseer kan word nie. en hul verskillende tipes, maar met die manier waarop hulle interaksie het buite die tipiese "meerpad"-patroon.
Die liggaam lyk soos 'n massiewe houtstok, maar dit is net 'n deel daarvan.
Die sy- en boonste mure is dus gedeeltelik van planke gemaak, terwyl die voor-, agter- en interne versterking van veselbord gemaak is. Daar is baie van hulle, veral in die subwoofer-afdeling, waar daar baie energie oor is vir demping, terwyl hulle in die res as afskortings dien, wat onafhanklike akoestiese kamers skep wat in verskillende subreekse werk. Die hele struktuur is eintlik in twee dele verdeel, min of meer gelyk in hoogte. Aan die onderkant is die subwoofer-gedeelte, en aan die bokant is die ander vier drywers. Chario oorskat nie die rol van natuurlike hout in die verkryging van 'n natuurlike klank nie, des te meer voldoen aan die idee om sprekers die rol van "instrumente" te gee; die kolom moet in die gesig staar, en nie speel nie - dit is verskillende dinge. Die hout het egter goeie meganiese parameters, en bowenal ... so behandel, lyk dit pragtig.
Vyfbaan vir spesifieke doeleindes
’n Vyfparty-ooreenkoms is skaars. Selfs as ons nuanses byvoeg en, met inagneming van sommige aannames, saamstem dat dit 'n vier-en-'n-half-rigting-stelsel is (wat die ontleding nog meer sal bemoeilik ...), het ons te doen met 'n ontwerp wat ver strek verder as die skemas wat deur ander vervaardigers gebruik word. Die skepping van multibandstroombane word gedwing deur die onvermoë van individuele luidsprekers – of selfs pare verskillende tipes drywers (in tweerigtingstroombane) – om ’n luidsprekertoestel te skep wat gelyktydig wye bandwydte, hoë krag en lae vervorming sal verskaf. Maar verdeling in drie reekse - voorwaardelik genoem bas, middeltoon en diskant - is genoeg om byna enige basiese parameters (luidsprekers bedoel vir tuisgebruik) te bereik. Verdere uitbreiding kan wees as gevolg van die voorneme om 'n paar spesifieke soniese eienskappe en eienskappe te bereik. Dit is presies hoe dit werk.
Die uitgebreide Serendipity-luidsprekerstelsel word nie net gebruik om die verwerking van individuele subreekse van die akoestiese reeks deur gespesialiseerde transducers te optimaliseer nie, maar ook, paradoksaal genoeg, om die "newe"-effekte te gebruik wat voortspruit uit die gebruik van multi-bandstelsels, wat as skadelik vir ander vervaardigers beskou en word tot die maksimum moontlike mate geminimaliseer. Die Serendipity-konstruktor beweeg presies in die teenoorgestelde rigting as 'n konstruktor soos Cabas, wat met behulp van konsentriese stelsels probeer om die effek van 'n "pulserende bal", 'n koherente bron van alle frekwensies, wat 'n soortgelyke eienskap uitstraal by die wydste moontlike hoek in elke vlak (wat die doel van die konsentriese rangskikking van alle omsetters is). Verplasing van transduktors van mekaar lei tot 'n verandering in eienskappe buite die hoof-as (veral in die vertikale vlak waarin hierdie verplasing plaasvind). Selfs al verskyn hierdie verswakkings op kenmerke en asse wat verby die luisterposisie strek, sal die golwe wat in hierdie rigtings beweeg wat van die mure van die kamer af weerkaats word ook die luisteraar bereik en die persepsie van die tonale balans van die hele beeld belas. . Daarom, volgens die meeste vervaardigers, is dit belangrik om 'n relatief stabiele, afhangende van die frekwensie, die sogenaamde kragrespons te handhaaf.
Aan die ander kant kan hierdie potensiële verswakkings beskou word as 'n goeie geleentheid om die amplitude van die gereflekteerde golwe te verminder, dit wil sê om die refleksies en hul bydrae tot die skepping van die beeld by die luisterposisie te verminder. As ons na Serendipity kyk, sien ons geen ooglopende "afwykings" in die luidsprekerstelsel nie. Die tweeter is naby die middeltoonreeks geleë, die een langs die tweede middelslag ('n bietjie laer gefiltreer), wat op sy beurt direk langs die bas is. Vir redelik kort middelfrekwensiegolwe, wat die oorkruisfrekwensies hier sal wees, beteken selfs sulke afstande tussen die omskakelaars egter dat by hoeke van verskeie grade, en selfs meer nog - etlike tiene, diep verswakkings op die eienskappe voorkom. Hul breedte hang af van die steilte van die hellings van die kenmerke van die individuele afdelings, wat nou verband hou met hoe die sprekers saamwerk.
Hier kom nog 'n stukkie van die legkaart, naamlik die gebruik van sagte filtering. Die volgende ding is om die oorkruisfrekwensie naby aan mekaar te stel - tussen die bas en 'n paar midrange-woofers is ongeveer 400 Hz, en tussen die middelreeks (meer gefiltreer) en die tweeter - onder 2 kHz. Daarbenewens is daar samewerking tussen 'n paar middeltoonaandrywers (anders gefiltreer, maar hul kenmerke lê naby mekaar oor 'n baie wye reeks, en die laer gefiltreerde middelreeks werk ook in wisselwerking met die tweeter) en uiteindelik het ons baie oorvleuelende en oorvleuelende eienskappe. Dit is redelik moeilik om die verwagte (nie noodwendig lineêre) eienskappe van die konstruktor slegs langs die hoof-as in so 'n situasie te bepaal, en dit is onmoontlik om stabiliteit teen groot hoeke te bereik. Die ontwerper Chario wou egter net so 'n effek bereik - hy noem dit "versiering": verswakking van straling vanaf die hoofas, in 'n vertikale vlak, om weerkaatsings vanaf die vloer en plafon te verminder.
Woofer-konfigurasie
Nog 'n spesifieke oplossing wat steeds met refleksiebeheer verband hou, is die konfigurasie van die luidsprekers in die subwooferreeks. Die gedeelte, wat die vervaardiger die sub noem, is heel onder aan die struktuur geleë. Die punt hier is nie in sy ander kenmerke (wat later bespreek sal word nie), maar in die feit dat die stralingsbron net bokant die vloer geleë is (ons kan net die skadu "vensters" van die kelder, fasade en sywande sien). Op sy beurt word die woofer deur die maatskappy van die vloer tot die maksimum gelaat, die kromme lyk soos die bekende sogenaamde. isofoniese kurwes, maar dit volg nie uit die (te) eenvoudige gevolgtrekking dat ons die eienskappe van ons gehoor op hierdie manier moet "korrigeer" (wat ons nie met enige gehoorapparate regstel wanneer ons na natuurlike klanke en lewendige musiek luister nie). Die behoefte aan hierdie regstelling Chario spruit voort uit die verskillende toestande waarin ons na musiek luister - lewendig en tuis, van 'n paar luidsprekers. Wanneer regstreeks geluister word, bereik direkte en weerkaatste golwe ons, wat saam 'n natuurlike skouspel skep. Daar is ook refleksies in die luisterkamer, maar dit is skadelik (en daarom verminder Chario dit met behulp van die metodes hierbo beskryf), want. skep heeltemal verskillende effekte, wat glad nie die akoestiese toestande van die opname weergee nie, maar voortspruit uit die akoestiese toestande van die luisterkamer. Aspekte van die oorspronklike ruimte van die opname word geënkodeer in die klank wat deur die luidsprekers in 'n reguit bewegende golf gespeel word (bv. galm). Ongelukkig kom hulle net van die kant van die luidsprekers af, en selfs faseverskuiwings wat ons ruimte kan uitbrei en verdiep, sal die situasie nie heeltemal regstel nie. Volgens Chario se navorsing fokus ons persepsie te veel op middelfrekwensies, wat dus tot 'n mate verswak moet word om die meeste natuurlikheid moontlik van die hele klankgebeurtenis te kry, beide in tonale en ruimtelike domeine.
Wanneer die een trek, druk die ander
Die ontwerp van die Serendipity-subwoofer-afdeling is 'n hoofstuk op sigself. Hier word ons gekonfronteer met 'n druk-trek-stelsel, wat vandag selde gebruik word (in 'n ietwat wyer sin, ook saamgestel of isobaar genoem). Dit is 'n paar woofers wat meganies gekoppel is "diafragma aan diafragma" en elektries op so 'n manier dat hul diafragmas in dieselfde rigting beweeg (relatief tot die liggaam, nie individuele mandjies nie). Daarom druk hierdie dinamika nie die lug saam wat tussen mekaar gesluit is nie (vandaar die naam isobaars), maar beweeg dit. Om dit te doen, as hulle presies dieselfde struktuur het en die draaie is in dieselfde rigting gewikkel, moet hulle in teenoorgestelde (aan mekaar) polariteite verbind word (deur hul punte te merk) sodat hulle uiteindelik in dieselfde fase werk (wanneer die spoel word een) verdiep in die magnetiese stelsel, die spoel van die ander gaan uit). Vandaar die naam druk-trek - wanneer een spreker "trek", "stoot" die ander, maar hulle werk steeds in dieselfde rigting. Nog 'n variasie op hierdie rangskikking is die magneet-tot-magneet-rangskikking, en 'n ander wat met in wese dieselfde soniese effek werk, is die rangskikking waar die luidsprekers een agter mekaar in dieselfde rigting geplaas word (buitenste magneet langs die magneet). binneste opening). Dan moet die luidsprekers in dieselfde polariteit gekoppel word - so 'n stelsel, alhoewel dit steeds "isobaries" is, moet nie meer push-pull genoem word nie, maar moontlik saamgestel.
Ek sal aan die einde oor klein verskille tussen hierdie opsies skryf, maar wat is die grootste voordeel van hierdie stelsel? Met die eerste oogopslag lyk dit of hierdie instelling die druk wat deur beide luidsprekers gegenereer word, bymekaartel. Maar glad nie - ja, so 'n stelsel het twee keer die krag (dit word deur twee spoele geneem, nie een nie), maar dit is die helfte so effektief (die tweede "gedeelte" krag wat aan die tweede luidspreker verskaf word, verhoog nie die druk nie) . So hoekom het ons so 'n energie-ondoeltreffende oplossing nodig? Die gebruik van twee drywers in 'n druk-trek (saamgestelde, isobariese) stelsel skep 'n soort een drywer met verskillende parameters. As ons aanvaar dat dit uit twee identiese transduktors bestaan, sal Vas gehalveer word en fs sal nie toeneem nie, want ons het twee keer soveel vibrerende massa; Qts neem ook nie toe nie, want ons het 'n dubbele "dryf". Summa summarum, die gebruik van 'n druk-trek laat jou toe om die volume van die kas te verdubbel (baie stelsels - insluitend geslote, basrefleks, bandpas, maar nie transmissielyne of horingkas nie) om 'n sekere eienskap te verkry, in vergelyking met die gebruik van 'n enkelluidspreker (o dieselfde parameters, as met tweeslagluidsprekers).
As gevolg hiervan, met 'n nie so groot volume nie (ek herinner u daaraan dat die boonste module ander afdelings bedien), het ons 'n baie lae afsnyfrekwensie gekry (-6 dB by 20 Hz).
