Filmklank - deel 1
Het jy al ooit gewonder hoe akteurs se stemme op stel opgeneem word? Veral in baie duiselingwekkende situasies en onder toestande wat nie bevorderlik is vir die handhawing van hoë gehalte nie?
Daar is verskeie oplossings. Een van die mees gebruikte is die sogenaamde steek. Die rigtingmikrofoon is op 'n lang balk geleë, wat in die hand van 'n mikrofoonspesialis gehou word. Om die akteur te volg en heeltyd oorfone te dra, probeer die tegnikus om die beste moontlike klankraam vas te vang terwyl hy terselfdertyd nie met die mikrofoon in die raam kom nie. Nie altyd suksesvol nie - die internet is vol video's waarin internetgebruikers genadeloos rame vang wat gemis word by die monteerstadium, waar die mikrofoon wat bo hang, duidelik sigbaar is.
Stemopname vir animasiefilms is die norm – spotprentkarakters self praat immers nie ... Maar dieselfde word gedoen in die geval van tipiese filmproduksies.
Daar is egter skote en tonele waarin so 'n konfigurasie nie moontlik is nie of die kwaliteit van die gevolglike klank sal eenvoudig onbevredigend wees (byvoorbeeld, in 'n historiese film sal jy die geraas van verbygaande motors hoor, die geluide van 'n nabygeleë konstruksie terrein, of 'n vliegtuig wat vanaf 'n nabygeleë lughawe opstyg). In die regte wêreld kan sommige verskynsels nie vermy word nie, behalwe wanneer dit kom by 'n gespesialiseerde filmstel, wat byvoorbeeld in Hollywood gevind kan word.
Selfs dan, as gevolg van die hoë verwagtinge van die gehoor met betrekking tot die klank van die film, die sg. postsinchronie. Hulle bestaan uit die heropname van die stem op 'n reeds opgeneemde toneel en so verwerk dat dit klink soos op die stel - net baie beter, want met interessante ruimtelike effekte en 'n baie aantrekliker klank.
Dit is duidelik dat dit baie moeilik is vir 'n akteur om frases wat voorheen op stel in die ateljee gepraat is, met perfekte lip-sinchronisasie op te neem. Dit is ook moeilik om dieselfde emosies in die oorfone te hou en wanneer jy na die skerm kyk, wat ontstaan het wanneer jy individuele rame geskiet het. Moderne tegnologieë hanteer egter sulke dinge - jy benodig net die regte gereedskap en goeie ervaring, beide van die akteur self, en van die vervaardiger en redakteur.
Die kuns van na-sinkronisering
Dit moet dadelik duidelik gemaak word dat die oorgrote meerderheid van die dialoog wat ons in groot-begroting films hoor, geskep word deur post-sinchroniese opname. Daarby is die toepaslike effekte op die stel, omni-rigting verwerking en baie gevorderde redigering op top-van-die-lyn toerusting, wat dikwels baie miljoene dollars kos. Danksy dit kan ons egter uitstekende klank geniet, en word die verstaanbaarheid van woorde gehandhaaf selfs te midde van 'n groot geveg, tydens 'n aardbewing of sterk wind.
Die basis vir sulke produksies is die klank wat op die stel opgeneem is. Dit is baie belangrik omdat dit die bewegings van die akteur se lippe weerspieël, hoewel dit dikwels nie in die film gehoor word nie. Jy kan in die volgende uitgawe van MT lees hoe dit gebeur. Nou sal ek probeer om die onderwerp van die opname van klank voor die kamera bekend te stel.
Registrasie van die sogenaamde na-sinchronisasie word uitgevoer in gespesialiseerde opname-ateljees wat vir hierdie tipe werk aangepas is.
Selfs mense wat nie met opnametegnologie vertroud is nie, voel intuïtief dat hoe nader die mikrofoon aan die spreker se mond is, hoe beter en meer verstaanbaar sal die effek in die opname wees. Die punt is ook om die mikrofoon so min moontlik agtergrondgeraas en soveel as moontlik van die hoofinhoud te laat “optel”. Pole-gemonteerde rigtingmikrofone werk goed in die meeste situasies, maar is baie beter wanneer die mikrofoon byvoorbeeld nader aan 'n paal is. oor die akteur se klere (met die veronderstelling dat dit nie 'n toneel is waar die akteur of aktrise kaal gelaat word nie...).
Dan is al wat oorbly om die mikrofoon te masker, dit aan die sender te koppel, wat die akteur ook op 'n onsigbare plek het, en hierdie sein tydens die raam op te neem met behulp van 'n ontvanger en opnamestelsel wat buite die gesigsveld van die kameralens geleë is. Wanneer meer as een karakter in 'n toneel teenwoordig is, het elke karakter sy eie draadlose kommunikasiestelsel en hul stemme word op aparte snitte opgeneem. Deur multi-snit-materiaal op hierdie manier op te neem, kan jy dan post-sinkroniserings opneem wat verwerk word met inagneming van elke nuanse van die klank - die beweging van die akteur in verhouding tot die kamera, veranderinge in die akoestiek van die binneruim, die teenwoordigheid van ander mense, ens. Danksy hierdie scenario het die akteur baie meer vryheid om te speel (hy kan byvoorbeeld sy kop kantel sonder om die timbre van sy stem te verander), terwyl die regisseur meer vry is om te ontwerp wat in gebeur die raam.
Die werk van 'n paalspringer op stel is nie die maklikste nie. Soms moet jy die mikrofoon lank hoog bo jou kop hou – en heeltyd sorg dat dit nie in die raam ingaan en die klank so goed moontlik optel nie.
mikrofoon in 'n das
Een mikrofoon wat in hierdie situasie uitstekend werk, is die Slim 4060. Die vervaardiger daarvan, DPA, of Danish Pro Audio, spesialiseer in die maak van miniatuurmikrofone vir professionele gebruik. Alle produkte word in Denemarke gemaak. Dit word gedoen met behulp van miniatuurmikrofone. met die hand en onder 'n mikroskoopen dit word deur gespesialiseerde en ervare personeel gedoen. Die Slim 4060 is 'n goeie voorbeeld van 'n professionele miniatuurmikrofoon met klank wat niemand verwag van 'n pasmaat-kopgrootte kapsule nie.
Die naam "Slank" beteken dat die mikrofoon "plat" is en dus aan verskeie soorte vliegtuie geheg kan word. Daar moet dadelik op gelet word dat hierdie "vliegtuie" gewoonlik klere of selfs is vertolker/akteur liggaam. DPA het indrukwekkende resultate behaal in die skepping van onsigbare mikrofone. Hulle kan onder klere versteek word, in 'n bo-sak, in 'n dasknoop of op ander plekke wat die professionele persoon gepas ag. Daarom bly hulle onsigbaar vir die kamera, en die vermoë om een van drie kleure te gebruik, verenigbaarheid met alle professionele senderstelsels en die beskikbaarheid van 'n reeks monteerbykomstighede maak dat hierdie mikrofone wyd in die film- en televisiebedryf gebruik word.
Sien jy die mikrofoon hier? Kyk mooi na die klein detail bokant die knoppie op jou hemp – dit is een van die miniatuur DPA-mikrofone wat wyd in die filmbedryf gebruik word.
Die mikrofoonkabel, wat permanent daaraan gekoppel is, is spesiaal gepantser en so ontwerp dat dit geen geraas en steurings skep nie. Die belangrikste ding hier is natuurlik die korrekte montering van die mikrofoon, sy isolasie van meganiese bronne van inmenging en bykomende kabel wat 'n paar tientalle sentimeter van die mikrofoon vasmaak om sulke probleme uit te skakel. Dit hang alles af van die mikrofoonspelers, en die vervaardiger self het alles gedoen om hul werk te vergemaklik.
Die mikrofoon het 'n omnirigting-eienskap (d.w.s. dit verwerk klanke uit verskillende rigtings met dieselfde vlak), werk in die reeks van 20 Hz-20 kHz.
Die 4060 klink wonderlik, en om dit onder klere weg te steek of jou kop te beweeg het minimale impak op die klank. Dit is 'n wonderlike hulpmiddel om akteurs op stel vas te vang, en kan in sommige situasies feitlik die behoefte aan duur na-sinkronisering uitskakel. Moontlike regstelling of kompressieverwerking kan simbolies wees, en die klank sal maklik in die konteks van die agtergrondprent ingebed word. Dit is 'n eersteklas hulpmiddel vir professionele persone wat jou toelaat om dialoë op te neem met dieselfde leesbaarheid as byvoorbeeld in House of Cards. So 'n mikrofoon kan vir PLN 1730 gekoop word, hoewel die beleggingskoste vir die hele opnamestelsel (draadlose sender en ontvanger) gewoonlik 2-3 duisend meer sal wees. En wanneer ons dit vermenigvuldig met die aantal akteurs wat gelyktydig opgeneem moet word, voeg ons die koste by van die sogenaamde omgewingsmikrofone wat die agtergrondklank opneem wat die toneel vergesel, sowel as die koste van die hele opname stelsel, dit blyk dat op die oomblik die toerusting wat gebruik word op die stel kos 'n paar honderde duisende zlotys. Dit is ernstige geld.
In dit alles is daar nog 'n faktor wat onthou moet word - die akteur of aktrise self. Ongelukkig word in baie Poolse films duidelik gesien (en gehoor) dat jong akteurs nie altyd aandag gee aan die korrekte diksie nie, en dit kan nie deur enige mikrofoon of die mees gesofistikeerde redigeerstelsels reggestel word nie ...
