Sy hoogte is die beperker

Die beperker, of beperker, word beskou as die koning van alle verwerkers wat verantwoordelik is vir die dinamika en klank van die sein. En nie omdat dit een of ander besonder kompleks of moeilik is om te gebruik nie (hoewel dit gebeur), maar omdat dit basies bepaal hoe ons werk heel aan die einde sal klink.

Waarvoor is 'n beperker? Aanvanklik is dit hoofsaaklik op radio gebruik, en toe op televisie, uitsaaistasies, om senders te beskerm teen 'n te sterk sein wat by die insette daarvan kan verskyn, wat knip veroorsaak, en in uiterste gevalle selfs die sender beskadig. Jy weet nooit wat in die ateljee kan gebeur nie - 'n mikrofoon val, 'n versiering val, 'n baan met te hoë vlak kom binne - 'n beperker beskerm teen dit alles, wat, met ander woorde, die seinvlak stop by die drumpel wat daarin gestel is en verhoed die verdere groei daarvan.

Maar 'n beperker, of beperker in Pools, is nie net 'n veiligheidsklep nie. Vervaardigers in die opname-ateljees het baie vinnig sy potensiaal in baie verskillende take raakgesien. Deesdae, meestal in die bemeesteringsfase wat ons in die laaste dosyn of wat episodes bespreek het, word dit gebruik om die waarneembare volume van 'n mengsel te verhoog. Die resultaat moet hard wees, maar skoon en met die natuurlike klank van die musikale materiaal, soort van die heilige graal van bemeestering van ingenieurs.

Kompressor teller beperker

Die beperker is gewoonlik die laaste verwerker wat by die voltooide rekord ingesluit is. Dit is 'n soort afwerking, die finale aanraking en 'n laag vernis wat alles glans gee. Vandag word beperkers op analoog komponente meestal as 'n spesiale tipe kompressor gebruik, waarvan die beperker 'n effens gewysigde weergawe is. Die kompressor is meer versigtig vir die sein, waarvan die vlak 'n sekere vasgestelde drempel oorskry. Dit laat dit verder groei, maar met meer en meer demping, waarvan die verhouding deur die Ratio-beheer bepaal word. Byvoorbeeld, 'n 5:1-verhouding beteken dat 'n sein wat die kompressiedrumpel met 5 dB oorskry, net sy uitset met 1 dB sal verhoog.

Daar is geen Verhoudingbeheer in die beperker nie, aangesien hierdie parameter vas is en gelyk is aan ∞: 1. Daarom, in die praktyk, het geen sein die reg om die vasgestelde drempel te oorskry nie.

Analoog kompressors/beperkers het nog 'n probleem - hulle is nie in staat om onmiddellik op 'n sein te reageer nie. Daar is altyd 'n sekere vertraging in werking (in die beste toestelle sal dit 'n paar tientalle mikrosekondes wees), wat kan beteken dat die "moordenaar" vlak van klank tyd het om deur so 'n verwerker te gaan.

Moderne weergawes van klassieke beperkers in die vorm van UAD-proppe gebaseer op Universal Audio-toestelle.

Om hierdie rede word digitale instrumente vir hierdie doel in bemeestering en in moderne uitsaaistasies gebruik. Hulle werk met 'n bietjie vertraging, maar in werklikheid voor skedule. Hierdie oënskynlike teenstrydigheid kan soos volg verduidelik word: die insetsein word na die buffer geskryf en verskyn na 'n geruime tyd by die uitset, gewoonlik 'n paar millisekondes. Daarom sal die beperker tyd hê om dit te analiseer en behoorlik voor te berei om te reageer op die voorkoms van 'n buitensporige hoë vlak. Hierdie kenmerk word vooruitkyk genoem, en dit is wat digitale beperkers soos 'n baksteenmuur laat optree - vandaar hul soms gebruikte naam: baksteenmuur.

Los op met geraas

Soos reeds genoem, is knip gewoonlik die laaste proses wat op die verwerkte sein toegepas word. Soms gedoen in samewerking met dithering om die bisdiepte te verminder van die 32 bisse wat tipies in die bemeesteringstadium gebruik word na die standaard 16 bisse, alhoewel dit toenemend, veral wanneer die materiaal aanlyn versprei word, op 24 bisse eindig.

Dithering is niks meer as om 'n baie klein hoeveelheid geraas by 'n sein te voeg nie. Want wanneer 24-bis-materiaal in 16-bis-materiaal gemaak moet word, word die agt minste betekenisvolle stukkies (d.i. diegene wat vir die stilste klanke verantwoordelik is) eenvoudig verwyder. Sodat hierdie verwydering nie duidelik hoorbaar is as 'n vervorming nie, word lukrake geluide in die sein ingebring, wat as 't ware die stilste klanke "oplos", wat die sny van die laagste stukkies amper onhoorbaar maak, en indien reeds, dan in baie stil gedeeltes of weerklank, dit is 'n subtiele musikale geraas karakter.

Kyk onder die enjinkap

By verstek werk die meeste beperkers op die beginsel om die seinvlak te versterk, terwyl die monsters met die hoogste vlak op die oomblik met die ekwivalent van die wins minus die vasgestelde maksimum vlak onderdruk word. As jy Versterking, Drempel, Inset in die beperker instel (of enige ander waarde van die "diepte" van die beperker, wat in wese die versterkingsvlak van die insetsein is, uitgedruk in desibels), dan na aftrekking van hierdie waarde die vlak wat gedefinieer is as Piek, Limiet, Uitset, ens. .d. (ook hier is die nomenklatuur anders), gevolglik sal daardie seine onderdruk word, waarvan die teoretiese vlak 0 dBFS sal bereik. So 'n 3dB wins en -0,1dB uitset gee 'n praktiese verswakking van 3,1dB.

Moderne digitale beperkers kan redelik duur wees, maar ook baie effektief, soos die Fab-Filter Pro-L wat hier gewys word. Hulle kan egter ook heeltemal gratis wees, visueel meer beskeie, en in baie gevalle net so effektief soos Thomas Mundt Loudmax.

Die beperker, wat 'n tipe kompressor is, werk net vir seine bo die gespesifiseerde drempel - in die geval hierbo sal dit -3,1 dBFS wees. Alle monsters onder hierdie waarde moet met 3 dB versterk word, dit wil sê dié net onder die drempel sal in die praktyk amper gelyk wees aan die vlak van die hardste, verswakte monster. Daar sal ook 'n selfs laer monstervlak wees, wat -144 dBFS (vir 24-bis materiaal) bereik.

Om hierdie rede moet die wankelproses nie voor die finale smoorproses uitgevoer word nie. En dit is om hierdie rede dat beperkers dithering bied as deel van die beperkingsproses.

Intermonster lewe

Nog 'n element wat nie soseer vir die sein self belangrik is nie, maar vir die ontvangs daarvan deur die luisteraar, is die sogenaamde intermonstervlakke. D/A-omsetters, wat reeds algemeen in verbruikerstoerusting gebruik word, is geneig om van mekaar te verskil en 'n digitale sein anders te interpreteer, wat grootliks 'n trapsein is. Wanneer u probeer om hierdie "stappe" aan die analoogkant glad te maak, kan dit gebeur dat die omsetter 'n sekere stel opeenvolgende monsters interpreteer as 'n WS-spanningsvlak wat hoër is as die nominale waarde van 0 dBFS. As gevolg hiervan kan knip voorkom. Dit is gewoonlik te kort vir ons ore om op te tel, maar as hierdie verwronge stelle baie en gereeld is, kan dit 'n hoorbare effek op die klank hê. Sommige mense gebruik dit doelbewus en skep doelbewus verwronge inter-steekproefwaardes om hierdie effek te bereik. Dit is egter 'n ongunstige verskynsel, inkl. want sulke WAV/AIFF-materiaal, omgeskakel na MP3, M4A, ensovoorts met verlies, sal selfs meer verwronge wees en jy kan heeltemal beheer oor die klank verloor. No Limits Hierdie is net 'n kort inleiding tot wat 'n beperker is en watter rol dit kan speel - een van die mees geheimsinnige instrumente wat in musiekproduksie gebruik word. Geheimsinnig, want dit versterk en onderdruk tegelyk; dat dit nie met die klank moet inmeng nie, en die doel is om dit so deursigtig as moontlik te maak, maar baie mense stel dit so in dat dit inmeng. Ten slotte, omdat die beperker baie eenvoudig in struktuur (algoritme) is en terselfdertyd die mees komplekse seinverwerker kan wees, waarvan die kompleksiteit slegs vergelyk kan word met algoritmiese galme.

Daarom sal ons oor 'n maand daarna terugkeer.